(segnalo l'uscita di Tutto questo silenzio, un romanzo scritto a quattro mani da due cari amici): Mirko e Federica si sono amati da giovanissimi e si ritrovano ad essere a quaranta anni marito e moglie da una vita intera. Hanno due figlie adolescenti e un lavoro stabile ma deludente. Un piccolo nucleo di familiari, amici, conoscenti s’agita intorno a loro, ciascuno preso dalla propria esistenza. Apparentemente questa è una famiglia del sud come tante, in precario equilibrio esistenziale, per la quale il tempo e l’egemonia culturale del corpo, invece di restituire identità, hanno saputo soltanto ingigantire l’ossessione per quello che non è stato, ma sarebbe potuto essere. Mirko e Federica convivono sequestrati dai medesimi desideri traditi, dalla paura della vecchiaia, dalle contraddizioni tra le immagini che manda la tivù e il mondo reale della gente che vive. I giorni continuano a scorrere così, rapidi lungo un crinale piatto e silenzioso, fino ad un evento imprevisto. Dal silenzio d’improvviso: le urla. Quando la violenza esplode, così insensata e gratuita, per la prima volta l’assurdo entra in scena. Elisabetta Liguori è nata a Lecce nel 1968 e qui vive. Laureata in giurisprudenza, lavora presso il Tribunale per i Minori. Ha pubblicato due romanzi, Il credito dell’Imbianchino, edito da Argo, finalista al Premio Berto 2005 e al Premio Carver 2005, e Il correttore, pubblicato nel 2007 da peQuod.
Rossano Astremo è nato nel 1979. è di Grottaglie, paese della provincia di Taranto, ma da anni vive e lavora a Roma. Ha pubblicato con Besa nel 2003 Corpo poetico irrisolto. Il suo ultimo libro è 101 cose da fare in Puglia almeno una volta nella vita, pubblicato nel 2009 da Newton Compton Editori.
I cavalieri dalle lunghe ombre è un western realizzato nel 1980 da Walter Hill tenendo bene a mente la lezione di Sam Peckinpah. Lo stile del grande regista californiano viene infatti evocato sia nel «battito» impresso alla narrazione (cupa e autunnale), sia nell'innesto cadenzato di azione e violenza, entrambe di grande impatto visivo.
radine, i Quaid e i Guest) i James, gli Younger, i Miller e i Ford. Più che un escamotage pubblicitario, la trovata intende sottolineare l’importanza di quei legami di sangue senza i quali - anche nella realtà storica - non si spiegherebbe il successo di Jesse il bandito; e le quattro famiglie (della finzione e della realtà) sono inserite in un più ampio contesto sociale dove i riti collettivi scandiscono le occasioni di una solidarietà che fa muro contro le leggi. I cavalieri dalle lunghe ombre, suggestiva versione in italiano del più diretto titolo originale the long riders, si srotola tra un matrimonio ed una rapina, tra un funerale e l'altro, tra amori e sparatorie, conflitti familiari di questo gruppo di fratelli sempre pronti a imbracciare le armi. Hill seleziona locations non immediatamente riconducibili all'immaginario western di celluloide: i territori a sud del Missouri (dove realmente si svolsero gli eventi narrati), tra l'umidità delle paludi e l'inverno gelido incipiente, eppure alla fine ciò contribuisce ad accantonare (parte del)la leggenda per tracciare invece il profilo di uomini veri, immersi nelle loro paure e logorati dalla nostalgia per le loro donne, uomini che vivono in un posto in cui perpetrare il crimine non significava necessariamente non condurre esistenze pregne di affetto e regole morali. A modo suo, un film capolavoro.
«È difficile parlare della Puglia sottraendosi interamente al suo incanto, agli odori che stordiscono, al paradiso terrestre delle dolci distese di ulivi e di grano, ai santi che volano, alle cattedrali che incorporano nelle facciate i minareti, al sapore della focaccia, al respiro di Oriente o di Africa e ai castelli fiabeschi più belli della penisola.
Lomunno, Flavia Piccinni, Andrea Piva, Emiliano Poddi, Pulsatilla, Angelo Roma, Livio Romano, Angela Scarparo.
Investigatore privato con burrascosi trascorsi da sbirro alcolista nonché reduce del Vietnam, Dave Robicheaux è il personaggio più famoso dello scrittore americano James Lee Burke (classe 1936, Houston, Texas - ne abbiamo parlato qui). Cresciuto fra i sapori speziati del gumbo, il caldo riff del blues e i pescigatto della Louisiana, questo detective rude e assai disilluso - capace però di tenerezze incredibili nei confronti di chi ama - della sua terra conosce a menadito soprattutto le pieghe più dolorose: quelle in cui si annidano sovrabbondanti le ingiustizie e le prevaricazioni.
assurge a protagonista parallela delle miserabili avventure dell'uomo. I suoi tramonti infuocati che si srotolano sulle paludi o le sue notti soffocate dall'afa riflettono lo stesso spiritualismo panico che impregnava i racconti di Flannery O’Connor (o le pellicole di un cineasta visionario e meditativo come Terrence Malick), dove la natura assiste indifferente alla tragedia umana come un coro sofocleo, ergendosi a testimone del Male che alligna. Al solito, una lettura indispensabile.
Preacher, straordinaria e innovativa serie a fumetti pubblicata dalla Vertigo/DC Comics, è forse il parto più famoso dello scrittore irlandese Garth Ennis (coadiuvato dalle matite di Steve Dillon). Narra le avventure di Jesse Custer, un predicatore squattrinato che vive nella piccola cittadina di Annville (Texas), posseduto - accidentalmente - da una creatura soprannaturale di nome 'Genesis' durante un sermone: l'episodio provoca la morte della sua intera congregazione (con rogo apocalittico finale della sua chiesa). Genesis, figlio dell'accoppiamento innaturale tra un angelo e un demone, è un potentissimo infante senza alcun senso di volontà individuale. Spinto da una inquietudine corrosiva, Custer intraprende un viaggio lungo gli Stati Uniti cercando (letteralmente) di trovare Dio, un Dio che alla nascita di Genesis aveva preferito mettersi vigliaccamente alle spalle il Paradiso. Comincia inoltre a scoprire la verità riguardo i suoi nuovi poteri: grazie a essi ottiene infatti l'obbedienza di chi ascolta le sue parole. Al predicatore si uniscono la sua ex-fiamma Tulip O'Hare - bella ragazza dotata di un passato oscuro - ed un vampiro irlandese punk e alcolizzato di nome Cassidy. Nel mezzo
della sua peregrinazione, questa scombiccherata troika si trova ad affrontare nemici d'ogni tipo: nonne cajun e redneck spietati, serial-killers ufologi e angeli sterminatori nonché frati folli e divinità degenerate. Preacher trae il suo punto di forza nella narrazione ritmica e densa di colpi di scena, focalizzata su una caratterizzazione lineare e very strong dei personaggi (esilarante e letale, ad esempio, il ragazzo Bucodiculo). La serie - toccando argomenti religiosi - si è guadagnata naturalmente numerosi strali ma anche infiniti plausi per il suo modo anti-apologetico di trattare temi caldi come la fede e il soprannaturale, per il suo humor dark iper-violento e la vasta gamma di allusioni alla cultura popolare tout-court. In particolare Preacher prende spunto dal cinema western per focalizzare molte delle sue coordinate stilistiche: un fantasma di John Wayne è la guida spirituale di Custer e la Monument Valley e The Alamo fungono da sfondi per varie tappe del viaggio; per un periodo, Jesse fa lo sceriffo di una piccola città in Texas; mentre l'immagine del «Santo degli Assassini», un fuorilegge redento che torna cattivo - sulla falsa riga del personaggio di Clint Eastwood in Gli Spietati, William Munny - è un accenno alla classica nozione «Western» di nemesi: inesorabile, epica e terribile. In Italia il fumetto l'ha pubblicato la Magic Press in nove volumi, tutti corredati dalle inarrivabili copertine di Glenn Fabry.
«Un ragazzo ho mandato alla camera a gas di Huntsville. Uno e soltanto uno. Su mio arresto e mia testimonianza. Sono andato a trovarlo due o tre volte. Tre volte. L'ultima volta il giorno dell'esecuzione. Non ero tenuto ad andarci, ma ci sono andato lo stesso. E non avevo certo voglia. Aveva ammazzato una ragazzina di quattordici anni e posso dirvi subito che non ho mai avuto questa gran voglia di andarlo a trovare né tantomeno di assistere all'esecuzione però ci sono andato lo stesso. I giornali scrissero che era un crimine passionale e lui mi disse che la passione non c'entrava niente. Lui con quella ragazzina ci usciva insieme, anche se era così piccola. Il ragazzo aveva diciannove anni. E mi disse che da quando si ricordava aveva sempre avuto in mente di ammazzare qualcuno.»
In un panorama letterario asfittico e non di rado terribilmente provinciale come quello nostrano, non si può che plaudire il coraggioso lavoro di scouting svolto dalle piccole - e talvolta piccolissime - case editrici italiane, sulle cui pencolanti spalle strette dalla morsa dei grandi gruppi editoriali si poggiano gli ultimi vitali e abbacinanti residui di uno sperimentalismo che altrimenti non troverebbe posto alcuno negli scaffali delle librerie italiche, intasate come sono dai tomi dei vari Vespa e Camilerri. Meridiano Zero ha saputo in pochi anni ritagliarsi una fetta di mercato importante, focalizzando - in tempi non sospetti - l'attenzione sulla narrativa giallo/noir: si deve ad esempio ad essa la diffusione di fior d'autori come Derek Raymond e Hugues Pagan o il rilancio di James Lee Burke, nonché l'importazione di veri e propri maestri southern come Harry Crews). Dopo la breve ma seminale esperienza de Gli intemperanti, Meridiano Zero è tornata ad affacciarsi sul ribollente calderone della narrativa italiana grazie a romanzi intensi e molto discussi come Acqua storta di Carrino, ma anche con questo originalissimo Tanatoparty, opera d'esordio di Laura Liberale, indologa e traduttrice piemontese classe 1969. Il libro (edizione economica e molto curata, altra peculiarità che non dispiace della casa editrice padovana) frulla senza troppi problemi Marilyn Manson e Chas Addams, offrendo al lettore una ballata macabra e ritmata in cui un nugolo di personaggi stravaganti si muove tracciando la propria storia: da Mina a Sergio, da Leo a Clotilde, ciascuno latore di un proprio scombiccherato mondo al cui vertice svetta Lucilla Pezzi, protagonista del romanzo, eccentrica e misteriosa performer che come una sorta di Alice nel paese delle meraviglie (ma in chiave decisamente gotica) ci accompagnerà in un viaggio attraverso la negazione della morte.
mortem» che consiste nella cura igienica di conservazione del cadavere; la Liberale se ne serve per ridicolizzare le scuole di «estetica dell'aggiustabile», ovvero quel businness legato alle onoranze funebri che è diventato una sorta di grottesco rovescio della medaglia della contemporanea società dell'immagine, una dimensione in cui anche il naturalissimo «atto del trapasso» è assurto a florido generatore d'introiti milionari, con grande sollucchero per le nuove generazioni di cassamortari. Ma l'autrice - poetessa e bassista di un gruppo rock - lavora al cesello la sua lingua, riuscendo a far coincidere forma e sostanza in un compiuto omaggio a quella cultura che negli anni '80 si era semplicemente soliti definire «dark» ed il cui lascito pop (dalla musica dei Cure sino ai fumetti di James O'Barr) è ancora oggi fonte d'ispirazione proteiforme, in una prova che nella nostra narrativa ancora non avevamo mai sondato. Ora si tratterà di aspettare, scoprire quale evoluzione riserva il futuro a questa nuova e interessante scrittrice...
