«io i morti non li porto. Li faccio!»

Django 2 - Il grande ritorno è un tardo-spaghetti del 1987 diretto da Nello Rossati (con lo pseudonimo di Ted Archer). Gli appassionati e i cultori del western all’italiana, pur essendo ormai il fenomeno più che morto e sepolto, annusarono da lontano la puzza di tradimento e disertarono con risolutezza questo azzoppatissimo seguito del primo, leggendario Django firmato da Corbucci. Al netto di un carico palese di buone intenzioni da parte della produzione, il sequel svacca completamente mandando in malora un'idea in fondo valida e ragionevole: quella di riportare l'attenzione, con un'ottica moderna, su un personaggio che aveva fortemente impressionato i cultori (vabe', il revival da parte di Tarantino era ancora da venire, ma questo è tutto un altro discorso!).

L’impresa parte subito in salita nonostante la disponibilità ufficiale di Franco Nero a vestire per la seconda volta i panni del pistolero con la bara. Non deve neppure fingere che il tempo non sia passato perché l’ambientazione temporale della nuova pellicola è collocata esattamente vent’anni dopo la prima impresa. Con qualche intoppo nel reperimento dei fondi, il film entra finalmente in produzione con un soggetto che prevede l'eroe ritiratosi in convento, costretto a riabbracciare le armi in seguito al rapimento della figlia.

Rossati cerca di aggiornare le coordinate del personaggio rimestando nel calderone degli stereotipi del genere con la volontà di rinverdire i fasti di un cinema, quello nostrano, ormai irreversibilmente annichilito dall'allora nascente strapotere della tv. Così facendo però contamina e fraintende i codici del western all’italiana confezionando un action che guarda - senza averne il budget - ai grossi successi del periodo. Il Django rossatiano, con i lunghi capelli come Keoma trattenuti in un codino, assomiglia infatti più al Rambo di Stallone che al Sandokan di Sollima, anche se il contesto in cui è calato non è più quello della Frontiera ma spazia negli orizzonti pirateschi di un Sudamerica torrido e indefinito. Non utilizza più la bara per trasportare la sua mitica mitragliatrice, bensì un più scontato carro funebre.
L'opera, alla fine, non è malcongegnata, anzi offre allo spettatore più di qualche interessante suggestione visiva, ma non ha né i tempi né le caratteristiche del primogenito, distaccandosi dal quale finisce involontariamente per celebrare una sorta di tardivo funerale al genere che per più di un decennio (il cavallo tra i Sessanta e i Settanta) aveva movimentato e reso universale il nostro cinema. Col senno di poi, forse questo strano Django 2 - Il grande ritorno avrebbe meritato maggior gloria perché gli attori sono ben assortiti, con un Christopher Connelly a suo agio nei panni del villain e un Nero ancora tonico e convincente. Ma è la costruzione drammaturgica del film a risultare insulsa e fallace, a partire da situazioni spesso gratuitamente grottesche fino al triplice deus ex machina (la schiava nera che origlia, le bolas del ragazzo, l'arrivo del becchino) assolutamente implausibile che fa da preambolo all'ancor più incredibile massacro finale. Funzionano bene gli interpreti principali, lo ribadiamo, ma la media delle comparse (con tutta probabilità trovate in loco, cioè in Colombia) è davvero miserrima e il tanfo della cialtroneria delle maestranze (una volta fiore all'occhiello della nostra cinematografia e ormai in dismissione) ammorba ogni dannatissimo frame della pellicola. So goes life!